В ПОИСКАХ УТРАЧЕННОГО.
Хеппи-энд, которого не было.

Карьера Франсуа Озона, молодого, интеллектуального, по-галльски остроумного и изящного - и внешне, и внутренне - вознеслась столь стремительно, что просто диву даешься. Правда, после первых оглушительных успехов - хвалила и публика, и критика – наметился некоторый спад. Что и говорить, два последних фильма Озона, "Восемь женщин" и "Бассейн", шедеврами не назовешь. Хотя, признаемся, произведения это высококультурные, хорошо сделанные, хорошо придуманные и стильные. Особенно "Восемь женщин", изящный киноманский мюзикл, полный намеков и отсылок, чье очарование понятно только посвященным.

Но и только-то. А ведь от Озона ждали большего - глубины, серьезности... В общем, того, что у нас в России называют "духовным ростом". И над чем во Франции, по привычному своему легкомыслию, слегка посмеиваются.

Напрасно. Ибо Франсуа Озон мало-помалу, незаметно и подспудно этого самого духовного роста все-таки достиг. Во всяком случае его последняя картина, "5Х2" - яркое тому свидетельство. Причудливое название этого фильма истолковывается весьма просто, проще некуда. Пять сцен с участием двоих, вот и все. Причем, как это было у Маркеса в "Хронике объявленной смерти" или Гаспара Ноэ в "Необратимости" - фильм раскручивает сюжет вспять, начиная с конца. В финале картины мы видим счастливых влюбленных, только что познакомившихся: они еще не знают, что вскоре разведутся. Зато знают зрители, ибо "5Х2" начинается со сцены развода. Это прием обратной перспективы, когда-то считавшийся остроумным, ныне стал общим местом, но, к счастью, притягательность озоновской картины заключается отнюдь не в этом. В каком порядке мы видим события, не так уж важно - в конце концов и сам процесс съемок происходит примерно так же: финал могут снять вначале, начало картины - на исходе съемок. Зависит от погоды, настроения режиссера и от множества других причин. Не суть важно. Важно другое. То, что для Озона это не стало пустым формальным трюком, как когда-то для Ноэ. Закручивая свою ленту Мебиуса, он определенно что-то имел в виду. Что, интересно? Что в каждой любовной связи уже виден призрак увядания и смерти? Что мы не знаем, куда идем? Что настоящая любовь в этом мире - невозможна? Наверно, и то, и другое, и третье. И, видимо, еще что-то, неуловимое, что позволило ему снять эту щемящую, тонкую, по-французски вдумчивую, искреннюю и безнадежную картину. Ведь в конце концов, начинать с финала и продолжать с середины нас приучил не кто иной, как Марсель Пруст, чья манера писать и мыслить отдаленно напоминает манеру Франсуа Озона, чье генетическое родство с французской литературой так и ощущаешь в каждом кадре "5Х2".
Диляра Тасбулатова

Фильмы Озона неизменно пластичны и грациозны: можно, не раздумывая, отдать полцарства за сцену, когда слегка выпившая Марион в вечернем платье с вырезом на спине двигается под музыку с грациозностью мартовской кошки.
Алексей Тарасов, "Афиша"

Чем меньше Франсуа Озон желает показаться оригинальным, тем четче и вразумительнее становятся его фильмы. (...) Когда Озон не идет против природы кинематографа, он добивается актерской алхимии - свежестью и аутентичностью "5х2" обязан прежде всего Валерии Бруни-Тадески и Стефану Фрейсу
Александр Виноградов, L'Optimum

Устройством фильма наоборот Франсуа Озон добился удивительнейшего эффекта - зритель с первых минут знает, что добром эта история не закончится, но две фигуры, бегущие к морю, дают понять, что все могло быть иначе.
Николай Червяков, КиноДайджест

Озон отстраненно наблюдает за происходящим, иронии тут места вовсе нет, иногда можно угадать сарказм опытного циника. Путь режиссера - последовательное разрушение иллюзий. Любовь тут - мнимое бегство от скуки. История - несомненно, точная и весьма агрессивная по отношению к зрителю, поскольку в качестве мишени Озон выбрал надежду. И стреляет он без промаха.
Аксинья Курина, Cinema

Франсуа Озон остается верен себе: независимо от жанра, он всегла дистанциировался от рассказываемого им на экране, но в этот раз дистанция доведена до абсолюта, из-за чего возникает ощущение отрешенности и невероятного холода.
Алексей Першко, TOTAL-Film

"5х2" - фильм о том, что семья в современном западном обществе не исчезает, а просто теряет свою социальную роль, превращаясь в искусство любви и совместной жизни.
Леся Козачук, Газета "По-Киевски"

Фильм, как, впрочем, и все предыдушие творения Франсуа Озона, - тонкий, драматичный, философский...
Екатерина Венжик, "Деловая столица"

Это отличная психологическая драма о браке, в котором формальности убивают искреннюю страсть.
Игорь Кудрявцев, "Вся неделя"

После слабоватого "Бассейна" Франсуа Озон выдаёт очень сильную и эмоциональную драму, пронизанную итальянскими мелодиями и жизненностью моментов. Таких историй было и будет великое множество. В этом вся жизнь.
Игорь Даровский, KinoCult.Com

На вопрос, есть ли у "5х2" кинематографические источники, - ведь вдохновлялся же он Дугласом Серком, когда делал "8 женщин", и Фасбиндером, когда снимал "Капли дождя", - он ответил вопросом: "А вы не видели бергмановский телесериал "Сцены из супружеской жизни"? Я просто переставил их в обратном порядке".
www.tapuz.ru

В фильме будничные удовольсвия, тревога и радости, сомнения и одиночество образуют немного меланхоличный портрет, который на первый взгляд прост, но совсем не глуп.
Лиза Нессельсон, Variety

Как всегда, Озон добивается превосходной игры от двух ведущих актеров. Кроме того, его мастерство как сценариста продолжает расти.
Джон Попик, Planet Sick-Boy

В каждой сцене герои делают вещи одновременно нежные и жестокие —да так похоже на реальную жизнь, что спокойно вынести это просто невозможно.
Rich Cline, Shadows On The Wall

В результате остается ощущение счастлвых воспоминаний, запятнаных сожалениями...
M.E. Russel, Oregonian

Сценарий Озона мудро избегает прямых указаний, оставляя пробелы после каждой части фильма, что заставляет нас хотеть узнать, что же было до этого...
Boyd Van Hoeij, Europeanfilms.Net