Жаркое лето в Берлине. У Нике есть балкон, у Катрин — сын, Рональд водит грузовик, Тина — официантка, Оскар и Хелене — стары и одиноки. В начале, посередине или в конце своей жизни они задают один и тот же вопрос: бывает ли вечная любовь? Или это нечто, воздействующее на мозг, что просто приходит и уходит?

Обладающий острым зрением и большой любовью к своим героям режиссер Андреас Дрезен рассказал историю двух подруг, которые со своего балкона взирают на бурный и сложный мир, где мужчины слишком часто не оправдывают ожидания и где даже красивой женщине, чтобы пробиться, нужно быть сильной.
Сценарист Вольфганг Кольхазе использует свой великолепный легкий и живой стиль, чтобы соблюсти равновесие между комедией и трагедией, в чем ему помогает выдающийся актерский ансамбль, который возглавляют Инка Фридрих, Надя Уль и Андреас Шмидт.

«Лето на балконе» Андреаса Дрезена — прелестная комедия, полная человеческого тепла, искренности и очаровательного юмора, — фильм о жизни.

Инка Фридрих (Катрин)
Инка Фридрих изучала актерское мастерство в Академии исполнительских искусств в Берлине. Свою первую профессиональную работу она получила в базельском театре, где с 1988 года исполнила много ролей, в том числе заглавную роль в «Кэтхен из Хайльбронна» Клейста в постановке Чезаре Лиеви. С 1993 года в течение пяти лет она была членом труппы гамбургского театра Deutsche Schauspielhaus.
Начиная с 1998 года она выступала на сценах различных театров, среди которых были Schauspielhaus в Цюрихе, Kammerspiele в Гамбурге и Burgtheater в Вене. В берлинском театре Schaubuehne на Ленинер-плац она сыграла Соню в чеховском «Дяде Ване», поставленном Андреа Брет. В Deutsches Theater в Берлине она сыграла во многих спектаклях, в том числе заглавную роль в «Антигоне» Софокла в постановке Петера Виттенберга, в последние два года играла главную героиню в «Кэтхен из Хайльбронна», перенесенной на сцену Николасом Штеманом. В этом же театре в марте 2006 года она исполнит роль Каролины в пьесе «Казимир и Каролина» Хорвата, которую ставит Андреас Дрезен.
С начала 1990-х, параллельно с работой в театре, Инка Фридрих регулярно появлялась на телеэкране, в частности, в сериале «Все идет кувырком» /Drunter und drueber/ (1997) и телефильме Томаса Л. Прёве «Отец на рождество» /Ein Vater zu Weihnachten/ (2001). В кино она дебютировала в фильме Андреаса Дрезена «Вилленброк» /Willenbrock/ (2005).
В 1989 году ведущий немецкий театральный журнал «Theater heute» назвал Инку Фридрих лучшей молодой актрисой года.

Надя Уль (Нике)
Надя Уль выросла в Восточном Берлине. Училась актерскому мастерству в Академии музыки и театра имени Феликса Мендельсона-Бартольди в Лейпциге. Затем начала профессиональную карьеру в театре Ханса Отто в Потсдаме, сыграв с 1994 по 1999 год такие роли как Виола в «Как вам это понравится» Шекспира, Полли в «Трехгрошовой опере» Брехта и Гретхен в «Фаусте» Гёте.
Приобрела международную известность в 2000 году благодаря фильму Фолькера Шлёндорфа «Легенды Риты» /Legends of Rita/, где сыграла работницу, которая восстает против жесткой системы коммунистической Восточной Германии. За исполнение этой роли Надя Уль получила приз «лучшей актрисе» Берлинского кинофестиваля и Латвийскую кинопремию лучшей актрисе. Кроме того, она была номинирована на Германскую кинопремию в категории «лучшая актриса в роли второго плана».
В последующие годы Уль появилась на экране в таких фильмах как семейная драма Криса Крауса «Вдребезги» /Scherbentanz/ (2001) и романтический триллер Меннана Япо «Безмолвный» /Lautlos/ (2004). В том же году она снялась в голландской картине Бена Сомбогарда «Близнецы» /De tweeling/, где сыграла одну из двух сестер, разлученных в 1926 году. Фильм номинировался на «Оскар» в категории «лучший фильм на иностранном языке».

Андреас Шмидт (Рональд)
Андреас Шмидт родился вырос в Северном Берлине. Начиная с 1986 года он работал в разных театрах: Национальном театре в Мангейме, Муниципальном театре в Дортмунде, Kleines Theater в Бонне, в Berliner Komoedie на Курфюрстердамм, а также в Vagantenbuehne в Берлине, где недавно состоялась премьера одного из его режиссерских проектов.
С тех пор, как он сыграл неуклюжего парня в пальто, скитавшегося по берлинскому метро, в мюзикле Райнхарда Хауфа «Линия 1» /Linie 1/ (1988), Андреас Шмидт появился более чем в полусотне кинокартин и телефильмов. Зарекомендовал себя, снимаясь у ирландца, живущего в Берлине, — режиссера Эойна Мура. Например, Шмидт получил премию как лучший актер на Международном кинофестивале в Сочи за роль, исполненную в ленте «Плюс-минус ноль» /Plus-minus null/ (1997) — дипломном фильме Мура, отмеченном многими наградами. А за роль драчливого полицейского во впечатляющей драме Мура «Свиньи полетят» /Pigs Will Fly/ (2001) номинировался на Германскую кинопремию в категории «лучший актер».
В последние годы Андреас Шмидт снимался в главных ролях в таких телефильмах как Porn.com (2001) Боба Рейфелсона и «Кентервильское привидение» /Das Gespenst von Canterville/ (2004) Изабель Клефельд. В кино он сыграл в лентах Ханса-Кристиана Шмида «Чокнутый» /Crazy/ 1999) и «Я сексуальна?» /Bin Ich sexy?/ (2003) Катрин Файстль, а также роль игрока футбольной команды геев в имевшей большой успех комедии Шерри Хорман «Мужчины как мы» /Maenner wie wir/ (2003). Сыграл в «Фальшивомонетчиках» Стефана Рузовицкого.

Трагикомическая мелодрама, имевшая пару лет назад определенный успех на фестивалях («Серебряный Хьюго» в Чикаго, приз за лучший сценарий в Сан-Себастьяне и от ассоциации немецких кинокритиков, приз за режиссуру в Баварии), — социальное кино с человеческим лицом..
Станислав Ф.Ростоцкий, «Время новостей»

Если посмотреть на этот сюжет с другой стороны, он рискует показаться чисто западным и феминистским. Однако никакого экстрима: такое кино запросто можно показывать даже детям.
Это — новое качество немецкого кино, которое утрачивает свою традиционную сумрачность и становится более универсальным, вбирая в себя опыт французских и итальянских сладко-горьких комедий, гротескного реализма датской Догмы или того, что американцы называют dramedy — комедией-драмой. Можно усмотреть здесь и романтические отблески огней городских окраин из кинематографа финна Аки Каурисмяки. Объединяет с ним немецкого режиссера и романтическая ирония...
Андрей Плахов, «КоммерсантЪ»

Если подбирать какие-то знакомые аналогии, то «Лето на балконе» — это немецкие «Простые вещи». С некоторыми поправками на национальную специфику: орднунг и гендер. Феминистский бэкграунд милой истории не только цивилизует общую фривольность рассказа о непрерывных попытках съема мужиков, но и дает повод для побочных линий — лесбийской и социальной.
Василий Корецкий, Time Out, Москва

Андреас Дрезен самый упертый исследователь «кризиса среднего возраста». Мы когда-то выпускали его «Гриль-бар «На полпути». И вот новая грустная комедия с живенькими песенками. Но за песенками и гэгами множество точных восточноберлинских деталей, трогательных и конкретных и очевидно, близких нашему менталитету
Антон Мазуров, Arthouse.ru

Дрезен не романтизирует будни и не выискивает на своем скромном балконе — оттуда открывается вид на рабочий квартал, безымянную улицу, дешевый бар — художественные излишества. Обыденность он не превращает в достопримечательность, а Берлин снимает без намека на его столичный статус. Легкость жанра не отменяет здесь социальной чуткости, а критический реализм не превращается в кризисный.
Евгений Гусятинский, «Искусство кино»

Одновременно естественная и выстроенная, забавная и печальная история, рассказанная Дрезеном, близка непредсказуемости самой жизни, и возможно, это высшая похвала, на которую может рассчитывать произведение искусства.
Джей Антани, Boxoffice Magazine

Близкая дружба двух женщин подвергается испытанию во время одного жаркого берлинского лета в этом горьковато-сладком и великолепно нарушающим все законы кино фильме немецкого режиссера Андреаса Дрезена.
КенФокс, TV Guide's Movie Guide

Судя по всему, в Андреасе Шмидте мы имеем Бастера Китона и Марти Фелдмана в тевтонской шкуре.
Джулз Бреннер, Cinema Signals

Фильм Дрезена обладает чарующей, импровизационной легкостью, которая, наряду с глубоко человечным сценарием Вольфганга Кольхазе, приносит зрителю массу удовольствия.
Дэвид Но, FilmJournalInternational

Следующая немецкой традиции камерного фильма эта картина представляет собой выполненный с вниманием к деталям и любовью психологический этюд.
 Лес Райт, culturevulture.net

«Лето на балконе» — подчеркнуто лишенный блеска срез жизни, которую можно было бы найти в городском районе, где цены на недвижимость не зашкаливают.
 Стивен Холден, NewYorkTimes

В этом году вы встретите немного фильмов столь хороших, как этот.
 Эндрю Саррис, NewYorkObserver