Марта, женщина лет сорока с небольшим, и Кайл, меланхоличный юноша, работают на фабрике по изготовлению игрушечных пупсов. Они поддерживают дружеские отношения, - вместе обедают, по вечерам Марта подбрасывает парня на его вторую работу, жизнь унылого городка течет размеренно и неторопливо. Но вскоре в их дружбу вклинивается третий - на фабрике появляется новая сотрудница — привлекательная мать-одиночка по имени Роуз.

Кайл симпатизирует новой коллеге, однако Марту сильно беспокоит тот факт, что молодая девушка стремится еще больше привязаться к этому позабытому всеми ненавистному месту и она имеет на этот счет свое особое мнение. Главные герои начинают проводить свободное время втроем. Марта все больше убеждается, что в жизни Роуз есть какая-то тайна, однако не отказывается помогать новой коллеге, когда та просит.

И вдруг, их сонный городок облетает страшная новость: совершено жестокое убийство! Роуз находят мертвой на полу ее крохотной квартирки, все улики указывют на Марту, но обвиняемая с удивительной искренностью пожимает плечами. Полиция берет расследование в свои руки…

Ошеломительная и инновационная драма-эксперимент Стивена Содерберга, режиссера фильмов «Траффик», «Солярис», «13 друзей Оушена», снята в его фирменной манере, когда зритель как бы со стороны наблюдает за сюжетными перипетиями и переживаниями героев. Лента уникальна тем, что главные роли в ней сыграли непрофессиональные актеры – жители городка, в котором и снимался фильм. Кроме того, фильм снят без специально написанного сценария, все диалоги здесь сымпровизированы исполнителями ролей в меру их понимания ситуации. Именно благодаря этому создается полный эффект присутствия...

• Содерберг стал самым молодым режиссёром, получившим «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (ему было 26 лет).

• Он также является единственным режиссёром с 1939 года, получившим сразу две номинации на «Оскар» в одной категории.

• На церемонии вручения «Оскара» в 2000 году Содерберг произнёс самую короткую речь (примерно из 130 слов).

• Сценарии к фильмам «Там, внутри» и «Аферисты» Содерберг писал под псевдонимом Сэм Лоури — главный персонаж «Бразилии» Терри Гиллиама.

• Известный своим добросовестным подходом к работе, Содерберг трижды выпускал по два художественных фильма за год.

• Стивен является поклонником американской indie-rock группы Guided by Voices. Он также написал вступительную часть к книге об истории коллектива.

• Стивен Содерберг женат на журналистке Жюль Эснер (Jules Asner). Он часто добавляет её имя в титры за «вдохновление при создании женских персонажей».

• Содерберг заявляет, что он «убеждённый атеист», хотя вырос в католической семье.

• Сценарий фильма «Секс, ложь и видео» был написан за 8 дней.

• Содерберг часто выступает в роли оператора собственных фильмов под псевдонимом Peter Andrews, а также монтажёра под псевдонимом Mary Ann Bernard. Во время съёмок фильма «Траффик» Содерберг столкнулся с запретом Гильдии сценаристов занимать автору сценария картины должности оператора или монтажёра, в связи с этим ему пришлось использовать псевдонимы.

• Крупнейшие сети кинотеатров США отказались от проката новой ленты. Причиной этому послужил тот факт, что в день премьеры картина сразу же поступила в продажу на DVD, а также была показана по одному из каналов кабельного телевидения. Как известно, для извлечения максимальной выгоды крупные кинокомпании сначала только осуществляют прокат фильмов в кинотеатрах, затем продают права на трансляцию по телевидению, и, наконец, выпускают ленту на DVD. Однако Содерберг решил поступить иначе.

Абсолютно невозмутимая и холодная зарисовка о пустоте жизни американцев. Содерберг ухитряется показать это без всякого символизма.
(Лу Луменник “New York Post”)

Это еще одна творческая детоксификация Содерберга. Раз в несколько лет он полностью отказывается от голливудской системы, в которой, кстати, достиг огромных успехов, и возвращается к авангардистским основам. В «Пузыре» он использует те же парадигмы, что и в других своих авангардных работах.
(Крис Барсанти “Film Journal International”)

У британского художника Дэмиена Хёрста есть знаменитая работа - большая белая акула, залитая формалином; называется "Физическая невозможность смерти в сознании живущего". "Пузырь" Содерберга - примерно то же самое: огромная и неподвижная бледная тварь, кусок жизни, замаринованный исключительно из соображений безопасности зрителя и намекающий на то же, что и хёрстовская рыбина. История, которая начинается как прелюдия к зверски-пролетарскому реализму вроде "Гуммо", поерзав на одном месте, вдруг упирается в совершенно беккетовский тупик. Ощущение при этом, однако, такое, что вы не ткнулись в стенку, а ухнули в свежую могилу. Добавьте к этому индустриальные интерьеры ангаров без единого окна, печальных людей, льющих в формы горячий пластик или что-то там шурующих лопатами, - и фильмы "Догмы-95" покажутся вам лживым буржуйским капризом.
(Василий Корецкий, TimeOut)

" Пузырь" по жанру психологический детектив . Фильм камерный, в нем три главных героя и два побочных. Снят почти как в "Догме", — с натуральным светом и тем звуком, который в кино считают "черновым". Все это придает фильму натуральность — иной раз кажется, что это телевизионное "реалити-шоу", и мы просто подсматриваем за жизнью. И успеваем с персонажами так сродниться, что новость об убийстве нас оглушит так же, как героев. Раскрывать тайну следствия не стану, скажу только, что давно не смотрел столь захватывающего детектива, как эта простая история.
(Валерий Кичин, "Российская газета")

Готовность Содерберга постоянно работать над собой просто удивительна, но не настолько удивительна как то, насколько качественно он справляется с поставленными перед собой задачами. «Пузырь» - фильм, снятый на цифровую камеру, в котором играют непрофессиональные актеры, оказался одним из лучших, а может и самым лучшим американским фильмом в этом году… Лента получилась абсолютно свежей, новаторской, не похожей ни на что либо другое.
(Эндрю Геов “Time Out London”)