Широкий мировой успех "Микрокосмоса" вдохновил вас на новый проект?

Во многих странах, где мы представляли этот фильм, нас особенно радовала реакция зрителей. Нас не спрашивали название того или другого насекомого, а интересовались, как его воспринимают дети, насколько он заставляет нас задуматься об относительности нашего собственного существования. Зрителей глубоко заинтересовала параллель, которую мы проводим между нами и неведомым миром, прямо под нашими ногами, крошечным отражением вселенной на небольшом участке травы. Успех фильма заставил нас много путешествовать, так что у нас не было времени думать о новом проекте. В одном мы были уверены, мы не хотим снимать сиквел "Микрокосмоса". Затем нам пришла мысль о проекте, который представлял бы собой размышление о том, что такое жизнь в целом, вселенная, наше существование и наши взаимоотношения с миром, т.е. те вопросы, которые мы время от времени задаем себе как дети.

"Микрокосмос" был ограничен небольшим участком травы, а этот проект значительно шире.

Да, мы заставили себя оглянуться вокруг. Но изначальная идея осталась та же. Нашей задачей было по-новому взглянуть на обычные вещи с тем, чтобы увидеть их очарование. Что, например, означает быть живым?

И так возникла идея рассказать красочные истории о создании Вселенной?

Каждый из нас проживает Генезис в течение своей жизни. Мы рождаемся таким же образом, как когда-то родилась жизнь. Мы развиваемся и умираем по тем же законам, по которым тысячелетиями шла эволюция видов. В нашу деятельность мы всегда привносим дружелюбие и в то же время настороженность, которые существуют между миром животных и людей.
В новом фильме мы снова используем животных в качестве посредников, но на этот раз нам было необходимо присутствие человека.

История Вселенной рассказывается африканским гриотом.

Нам хотелось собрать воедино основополагающие мифы и легенды. Перефразируя высказывание Анри Мишо: "мы не живем во времена чудес", мы бы сказали, что современный мир не живет во времена сказителей. Потому то наш выбор и пал на Африку, землю, где история и легенды передаются только изустно, колыбель человечества, которую в нашем фильме представляет гриот - африканский поэт-сказитель, который всегда немного колдун.

Язык рассказчика полон сказочных образов.

Искусство рассказчика построено на метафорах. Таким образом, сложные понятия переводятся на всем понятный язык. Он говорит не научным или высокопарным языком, а используя метафоры для объяснения научных понятий. Мы хотели сделать из рассказчика не г-на Всезнайку или учителя, дающего показательный урок, а мудрого человека, который делится своими знаниями о Мире, о Вселенной, о Человеке. Этот мудрый человек иногда наивен как ребенок. Леви-Штраус, писал о физике, что " между ученым, постигшим с трудом вообразимую реальность путем вычислений и остальным человечеством, желающим понять хоть что-то из этой реальности, из которой математический анализ выхолостил все чувства и интуицию, в качестве единственного посредника возникает мистическое мышление, единственное средство общения между физиками и не физиками. Как не парадоксально именно этот диалог с наукой делает мистическое мышление вновь актуальным".

Рассказчик - это соучастник, с которым зрители могут себя идентифицировать, задумываясь о своей жизни.

Да, о том, что представляет собой их рождение, их собственная жизнь и судьба. Одной из задач фильма было интегрировать человеческий аспект, т.е. Человека, зрителей, в общий круговой танец с животными, с вселенной, атомами и материей. Рассказчик рассказывает нам истории, как будто мы дети. Он рассказывает нам о том, как мы связаны с нашими предками, о нашем происхождении, о наших связях с миром.

Рассказчик пробуждает процесс жизни, когда говорит: "Жизнь - это борьба формы со временем; несмотря на всеобщий закон, согласно которому все организованные формы движутся к хаосу, жизнь продолжается, поскольку материя, из которой она создана, постоянно обновляется".

Особенность жизни в том, что она представляет совокупность атомов, которые вместо того, чтобы со временем разрушаться, "движутся против времени", как говорит рассказчик. Время движется в направлении разрушения и хаоса, в то время как жизнь движется навстречу времени, в противоположном направлении. Сперматозоид и яйцеклетка соединяются, и из этого микроскопического события в течение последующих недель, а затем лет возникнет совершенно исключительная и сложнейшая структура. Жизнь растет и приукрашивается, в то время как все остальное движется в сторону еще большего хаоса. Но у нас нет защиты от пращей и стрел времени. В какой-то момент жизнь дает сбой, подчиняется общему закону материи, второму закону термодинамики. Жизнь распадается, разрушается, и затем великий цикл начинается снова. Почему мы живем? Время нашей жизни равняется моменту, когда мы пытаемся избежать великого хаоса.

В фильме мы хотим, чтобы зритель почувствовал, что живая материя существует по законам противоположным так называемой неодушевленной материи.

На экране происходят потрясающие мутации. Например, эти рыбы с ногами, первое животное, вышедшее из воды, чтобы жить на земле. Ведь в какой-то степени это наш предок!

Было действительно очень интересно снимать илистого прыгуна. Он напоминает вид передвигающейся рыбы, у которой в доисторические времена начали развиваться более сложные плавники, для того чтобы они могли выбираться из пересыхающих лагун. Нам повезло, что до настоящего времени сохранилось несколько видов животных, чье поведение и движения очень убедительно напоминают о пионерах, завоевавших сушу.

Как только Человек стал искать смысл жизни, он начал задавать вопросы.

Это правильно. Но в нашем фильме нет дидактики. Он начинается с вопроса: "Родился ли я в тот день, когда меня произвела на свет моя мать? Или в ту ночь, когда мои родители зачали меня? Где были распылены миллиарды и миллиарды атомов, которые потом стали мной? Каким растением, скалой, животным, лицом они были до того как стали мной?" - спрашивает гриот.

Основываясь на научных познаниях, мы трансформировали их в современную мифологию. Символизм истории вселенной, рассказанной в метафорической форме, захватывает воображение зрителя, в то же время сохраняется ее реалистический характер. Нам хотелось придать науке то чувство магии, которое питает коллективное сознание образами, равными по силе образам, создаваемым мифами. Например, Земля, какой мы видим ее из космоса, или человеческий эмбрион в утробе матери и т.д.

Художественные приемы, используемые в фильме, выделяют его из ряда традиционных документальных фильмов о природе. Мы имеем дело с захватывающей сагой.

Животный мир в виде живописных и фантастических образов, вторгается со всей присущей ему экспрессией, в наше сказание о мире и населяющих его существах. Микроскопическая амеба, иллюстрирующая Жизнь в ее младенчестве, появляется в виде бесформенного существа, способного принимать любые очертания. Это как обещание бесконечного разнообразия форм жизни в будущем. Южно-африканская яичная змея, способная удивительно широко раскрывать челюсти, чтобы проглотить яйцо, представляющее в свою очередь мифологический образ, олицетворяющий землю, ассоциируется с метафорой жизни питающейся жизнью. Иллюстрируя мир хищников, мы не хотели показывать лишь убийство. Рыцарский поединок галапагосcких морских игуан возвращает нас в эру драконов, когда рептилии царили на земле.

"Жизнь каннибалистична",- говорит гриот.

Мы попросили фокусника представить театр теней. Имитируя животных руками, он придает оттенок гротеска изображению хищников. Так, огромная лягушка, пожирающая маленькую, ассоциируется с великаном из страны сказок. Музыка усиливает эту идею.

Некоторые образы, например любовный танец морских коньков, производят такое впечатление, как если бы мы наблюдали "первое ухаживание" в истории мира.

В начале жизнь существовала только в форме одноклеточных организмов, которые размножались делением. Только со временем клетки стали сливаться, а не делиться, чтобы из двух клеток появилась третья новая. Но даже на этом одноклеточном уровне существовала любовь или сексуальность. Два существа встречались для того, чтобы соединить свои гены. Вместо того, чтобы один индивид производил четко идентичную линию себе подобных индивидуумов, жизнь породила бесконечное разнообразие растений, животных, людей.

Среди множества зрелищных сцен, хочется выделить потрясающие сцены совокупления пауков, любовные ухаживания лягушек, сражение крабов под самурайскими панцирями за благосклонность глазастой красавицы.

Среди животных битва - это часть ухаживания. Никого не убивают, так - немного блефа, чтобы запугать противника. У пауков-долгоножек, романтические танцы самца с самкой могут длиться часами. С обеих сторон присутствует сильное влечение, смешанное с не менее сильным страхом, особенно боятся самцы, поскольку самка плетет паутину, чтобы охотиться, и она должна узнать его, и не принять за добычу. В данном конкретном случае мы наблюдаем психологическую эволюцию у животных, обладающих не более, чем десятью тысячами нейронов. С помощью подобных образов нам хотелось показать чувственную связь между миром животных и людей, не вдаваясь в антропоморфизм. Мы сознательно выбрали пауков и лягушек, когда строили эту параллель. Если нам удастся вызвать сопереживание с животными, к которым мы не испытываем особой близости, то оно будем намного глубже и искренней, чем если бы то были "гламурные" животные. Мы надеемся, что нам удастся вызвать у зрителей братские чувства, и они задумаются: "А так ли уж я отличаюсь от этих существ, на которых я всегда смотрел свысока?".

А все потому, что каждый из нас проживает историю Генезиса в ускоренном темпе.

Конечно, поскольку все мы когда-то были в лягушачьем состоянии в эластичном аквариуме, каковым является материнская утроба. Короче говоря, в начале нашего существования у нас были жабры и перепонки между пальцами, как у рыб, и несколько почек, как у членистых животных. Мы как бы кратко повторяли историю эволюции. Часть нашего генетического наследия совпадает со всеми живыми существами. Мы это демонстрируем, снимая птенцов, маленьких крокодилов и ребенка человека, всех их рассказчик называет "маленькими горошинками". Все выглядят удивительно похожими.

А как вы показали возникновение Вселенной? Вы ведь не могли организовать экспедицию в прошлое?

Например, чтобы показать возникновение Земли, мы взяли реальные съемки, изменив масштаб. При ускоренной съемке метрового фрагмента водопада в Исландии, едва заметная рябь выглядела, как огромные волны, а дождь, как страшный шторм. Для нас было очень важно не использовать цифровые картинки, а естественные элементы: смерчи, песок, дым, мыльные пузыри, поскольку элемент непредсказуемости, характерный для материи, несет в себе неожиданность и налет поэзии. Кредит блок фильма идет на фоне кадров, запечатлевших образование кристаллов витамина С, растворенного в воде, образующихся по мере ее испарения. Кристаллы растут на наших глазах, кадр за кадром, снятые под микроскопом на черном фоне. Эта съемка позволила нам создать настоящий космический эффект.

Невозможно говорить о жизни, не вспомнив о смерти.

В качестве иллюстрации конца жизни мы выбрали как метафору мыльный пузырь, наполненный дымом, который, лопнув, растворяется в воздухе, так и материя живых существ растворяется в пространстве. Мы заимствовали эту идею у художников XVII века, изображавших на натюрмортах специально подобранные и расположенные предметы, чтобы передать быстротечность и неопределенность жизни: мыльные пузыри, кусочки фруктов, завядший цветок, дымок затушенной свечи.

Вы выстраиваете фильм, используя различные источники вдохновения: науку, природу, живопись...

И кино тоже. Идея короткой интерлюдии с пеной, между кадрами любовных игр пришла из фильма Макса Опульса "La Ronde", когда герой представляет каждый новый эпизод фильма, стоя на карусели.

Чудеса природы, животные, растения выступают как актеры в вашем шоу. Как вы руководили таким составом?

Подготовка фильма заняла целых два года, так что у нас было предостаточно времени на кинопробы. Реакции животных порой приводили нас в замешательство. Приходилось быть очень внимательными. Некоторые не выдерживали тепла софитов, другие слишком застенчивы. Нам пришлось ждать два месяца, пока мы засняли сцену соблазнения между морскими коньками. Для других съемок, например галапагосских морских игуан, настоящих доисторических монстров, нам пришлось порядком попутешествовать. Чем ближе мы сближались с животными, тем больше они нас очаровывали. Например, амеба своей исключительность и совершенством стоит на одном уровне с человеком. Они оба представляют целую вселенную, и не нам судить, какая из них более совершенна.

"Генезис", как и "Микрокосмос", полон доброго юмора. Например, кадры с морским чертом.

Мы веселились как дети, когда снимали на Бали морского черта, с его клоунской головой. Он прячется в кораллах. У него мягкий выступающий хребет, с нависающей кожной складкой, напоминающий рыболовную удочку с наживкой на конце. Рыба, которая удит рыбу, - роли поменялись.

Саундтрек фильма - неотъемлемая часть повествования. Генезис - это музыкальная комедия, комедия о животных, комедия о людях.

Каждое движение в фильме, имеет свой звуковой фон.

Мы попросили композитора Бруно Куле и звукорежиссера Лорана Каглио создать фьюжн из инструментальных звуков, т.е. как бы культурных звуков, и звуков природы. Было необходимо создать мир звуков, начиная с нуля. Нам хотелось воздействовать на воображение с помощью звуков, но очень тонко, не применяя эффектов. Ненавязчивое воздействие разжигает воображение, в то время как звуковые эффекты умеют направленное действие. Строго говоря, звук никогда не бывает реалистичным, он придает требуемый оттенок, чувство аллюзии. Лоран добился совершенно неожиданного эффекта, транспозируя реальные звуки. Например, нам хотелось интенсифицировать звук, чтобы проиллюстрировать развитие видов на земле - эволюцию четвероногих, лягушек, хамелеонов и т.д., а также кадры, появления зеленого цвета, при освещении листвы, начиная от верхних ветвей. Необыкновенно сложный саундтрек движется от откровенной простоты к величайшей сложности. Бруно Куле обладает необыкновенным акустическим воображением. Для него имеют одинаковое значение и симфонический оркестр, и ударные инструменты, и звук пишущей машинки, и китайский игрушечный клавишный аккордеон, играющий только две ноты. Бруно очень серьезно занимался нашим проектом. Особенностью нашей совместной работы было то, что Бруно давал нам прослушать в электронном виде, свои идеи. Между композитором и режиссером шел постоянный обмен идеями. Это давало нам возможность услышать черновую версию музыки задолго до того, как она записывалась в исполнении настоящих музыкантов. И даже это бледное подобие, сильно отличающееся от музыки в исполнении полного оркестра, давало возможность композитору и режиссеру послушать музыкальные версии и, в конечном счете, их переориентировать.

В техническом отношении фильм потрясает. Могли бы вы открыть нам хотя бы некоторые секреты?

Некоторые сцены снимались в павильоне, у нас дома в Авероне. На небольшой сцене, построенной пропорционально размеру наших актеров. В этом случае мы могли контролировать все: свет, отражение в воде, каждую травинку. Мы снимали, используя специально для этого проекта сконструированную систему контроля, обеспечивающую плавное движение. Натурные съемки требовали акробатических навыков, они велись и из каноэ, и с вертолета специальным гиростабилизационным объективом позволяющим пренебречь формальным соотношением между микроскопически малым и огромным, как великие реки, Дельта Мадагаскара, Вулканы Исландии. Рассказчик сравнивает эти образы с кровеносной системой.

Нам хотелось показать окружающую красоту, которая является для нас не иссякающим источником восхищения и не устает удивлять. Она помогает нам жить.

Как вам удалось снять плод в утробе матери? И потрясающие кадры рождения цыпленка внутри яйца?

В течение двух с половиной лет Д-р Жан-Марк Леваллан снимал развитие плода для нас. Используя очень сложную ультразвуковую аппаратуру, ему удалось наблюдать до сих пор неизвестные вещи. Например, он обнаружил, что ребенок в возрасте двух недель может ползать на коленках в амниотической жидкости, в этот период мать еще не чувствует его движения. Это целый новый континент, который предстоит исследовать. А цыплят мы сняли по совету исследователей из INRA с помощью специальных линз и подсветки.

Фильм убеждает нас в том, что являясь частью мира, мы участвуем в его создании и ответственны за него. Гриот говорит: "Однажды я верну этому миру материю, из которой я создан".

Так происходит со звездами, когда они умирают. Мы помогаем другим открывать красоту мира. Мы не считаем себя активистами защиты планеты и прав животных, хотя понимаем насколько это важно. Нам хотелось создать чувство связи между человеком и животными. Между жизнью и так называемой неодушевленной материей. Даже неодушевленная материя уже "беременна" жизнью, обладая потенциалом для ее рождения. В нас много от животных. Лукреций заявлял, что все состоит из атомов, и растения, и животные, т.е. все связано единой цепью. Мы начали с мысли о том, что материя трансформируется после смерти. Образы созданных природой ледяных скульптур, исчезающих по мере таяния и превращающихся в воду, символизируют единение индивидуальной формы с великим Неясным Целым. Показывая этот процесс в живом мире, мы выбрали медуз, которые умирают удивительно элегантно, испаряясь на солнце. Тело человека умирает, но материя, из которой оно состоит, будет существовать в других комбинациях. Финальные титры гласят: "Жить - все равно, что рассказывать историю, начала которой мы не помним, и конца, которой не знаем…" Мы хотели быть полностью реалистичными. Материя сама по себе уже пронизана мечтами, поэзией, вопросами, метафизикой, поскольку в великом цикле последовательных рекомбинаций, атомы, порожденные великим Взрывом, бессмертны и их число неизменно. Они мигрируют из одного живого существа в другое, из песка в облака, потом, возможно, в лицо, а потом мы найдем их в реке. Это как стихи Суфи. Мы состоим из той же материи, что и звезды, облака, горы. Мы все родственники в этом мире.

Текст предоставлен компанией "Союз-видео" (Москва)