1950 год. Тележурналистика только встает на ноги. Фильм рассказывает о реальном конфликте между тележурналистом Эдвардом Р. Мурроу и сенатором Джозефом МакКарти.

Чтобы рассказать всю правду народу, Мурроу и его преданная команда, во главе с продюсером Фредом Френдли и Джо Вершба, преодолевая давление со стороны корпорации и спонсоров, пытаются узнать к какой грязной тактике и лжи прибегал МаКарти во время его "охоты на коммунистических ведьм". Открытая вражда журналистов и сенатора становится еще более напряженной, когда МаКарти обвиняет Мурроу в том, что тот сам является коммунистом.

Интересный факт: В фильме использована документальная хроника с участием сенатора МакКарти. На тестовых просмотрах фильма зрители, не знающие этого, утверждали, что актёр, играющий МакКарти, "сильно переигрывает".

После выхода этого фильма мне остается лишь смиренно признать, что Джордж оказался лучим ньюзмейкером в семье.
Ник КЛУНИ (отец Джорджа, тележурналист)

Сверхнаэлектризированный фильм! Один из лучших в году.
ROLLING STONE

Лучший фильм года!
CNN, USA TODAY и National Board of Review

Ровное, без придыхания, без драматических пауз, четкое и почти стенограммно зафиксированное высказывание Клуни об американских (всемирных) ценностях: свободе слова, политической свободе и презумпции невиновности, - это высказывание человека, живущего в эпоху Буша. Клуни небезразлично, в какой стране он живет. Но как, черт его дери, он это лаконично, метафорично, в художественной форме, подкрепленной исторической правдой, сказал!
Оноф, ШО

Джордж Клуни сделал эту картину на волне нарастающей войны с мировым терроризмом – он видит в ее методах много общего с паранойей эпохи МакКарти. И уповает на масс-медиа как единственное средство поставить процесс под общественный контроль. "Профессия журналиста состоит в том, чтобы задавать власти вопросы, – говорил он после венецианской премьеры. - Это не является делом вредным или антипатриотичным, это дело жизненно необходимое, потому что без таких вопросов со стороны общества власть загнивает. Такие вопросы всегда опасны для журналиста - он вообще работает в зоне риска, особенно когда касается проблем гражданских прав"...
Валерий Кичин, "Российская газета"

Новый фильм Джорджа Клуни столь прост, что вместо анализа заслуживает эпитетов. "Доброй ночи и удачи" /Good Night, and Good Luck/ (2005) - это умно, приятно, ностальгично, спокойно, бессюжетно, изящно, добродетельно, достоверно. "Какие морды породистые", - сказал кто-то на выходе. [...] Как хороший американец, [Клуни] ненавязчив в своих убеждениях, в душу не лезет, почему фильм тем более на любителя. Если идеологию не педалируют, разбираться - заколебаешься, даже зная. Но любителю в кайф просто рассматривать будни канала CBS, когда они "были молодые и чушь прекрасную несли". Допотопные микрофоны, бурбон на рабочем месте, реклама сигарет "Кент", вечно поющая негритянка, полное отсутствие "эфирных зон" с тройным кольцом охраны, "мест для курения" и буфета, где все прячутся от работы, мешковатые штаны, шелковые комбинации с кружевами, заколки-невидимки, тогдашняя их "офисная" мебель, которая у нас возникла лишь 50 лет спустя, короткие мужские разговоры без экивоков и все, о чем мечтал Хэмингуэй. Известно, что жена бросила. Не обсуждается. "Твои дети получили образование за мой счет", - не повод для рабства дикого. Вообще ничего не повод для рабства. "Какой же ты еще зеленый... - По крайней мере, не красный". Клуни снял мечту Хэмингуэя о суровой мужской дружбе как подробнейшую реальность, найдя ей точное время и место...
К.Тарханова, Film.Ru

Джордж Клуни с некоторых пор - не только хороший актер, но и интересный режиссер. Процесс его перехода в новое качество мы можем наблюдать своими глазами. Уже второй фильм Клуни вызвал серьезный интерес со стороны американских киноакадемиков. "Good Night, and Good Luck" был номинирован на Оскар аж в шести номинациях.

Фильм Клуни снял сугубо американский, прямолинейный и, несмотря на то, что речь идет о событиях 50-х годов в Штатах, очень злободневный. (...) Мораль проста и тяжеловесна - свобода слова, плюрализм мнений на страницах газет и телеэфире - главные и незыблемые ценности гражданского общества, и нет для этого общества ничего важнее.

События 50-х на экране стилизованы под фильм (или телеэфир?) 50-х. "Доброй ночи и удачи" вышел черно-белым и неторопливым. Говорят, что и все детали соблюдены очень точно, но тут я сказать с уверенностью ничего не могу - не довелось бывать в США в 1953-м и захаживать в студию CBS.

"Good Night, and Good Luck" - так прощался с аудиторией блистательный Эдвард Мёрроу - ведущий CBS, который заработал немалый авторитет еще будучи журналистом-газетчиком в 30-х, а окончательно стал знаменит в эпоху становления телевидения. Исполняющий его Дэвид Стретхэрн убедительно курит в кадре и сурово говорит о свободе слова, за что и был оскаровским комитетом номинирован как один из лучших актеров минувшего года. Был номирован также и сам Джордж Клуни - как лучший режиссер и сценарист. Добавим к этому номинацию Роберта Элсвита (за режиссерскую работу) и Джеймса Д. Бисселла (лучший художник).

Конфликт, который находится в центре картины Клуни, - это воистину эпическая война между сенатором Джозефом Маккарти, вдохновителем и организатором антикоммунистической "охоты на ведьм", и тележурналистом Мёрроу, никогда не являвшимся поклонником коммунистической идеологии, но, говоря словами Вольтера, готовым "отдать жизнь за то, чтобы они могли высказывать свое мнение". И за то, чтобы указанные в законах права людей соблюдались. О цене жизни тут речи, наверное, не шло, но карьера вполне могла закончиться (собственно, она фактически и закончилась).

События давно минувших дней до сих пор волнуют американцев, но в фильме есть и намек на день сегодняшний. Ведь ситуация, когда, выражаясь на этот раз словами самого Клуни, "политики используют страх в обществе для размывания гражданских свобод", ни в какое прошлое не ушла.

Михаил Гончаров, Фонтанка.ру