В рейсовом автобусе, направляющемся в горные селения, судьба компанию французов, их переводчика, глухонемого торговца и двух мужчин, которые едут во вражеский клан. Там один из них будет принесен в жертву ради прекращения вражды.

Иностранцы узнают про готовящийся акт вендетты и решают проследовать за попутчиками, чтобы заснять преступление. Однако участие непрошенных гостей в грядущей трагедии только множит беды и убийства...

есмотря на давние традиции грузинского кино и на его мощный расцвет во времена СССР, западный зритель имеет о нем слабое представление. В качестве одного из ярких примеров “грузинской комедии” часто называют фильм Котэ Марджанишвили “Мачеха Саманишвили” (1927 г.). Позднее в грузинском кино доминируют две династии – Чиаурелли и Шенгелая. Михаил Чиаурелли (1894-1974), верно отражавший в своем творчестве социополитическую эволюциию Советского Союза, снял первый грузинский звуковой фильм “Последний маскарад” (1934 г.) о борьбе грузинского пролетариата во времена Октябрьской революции 1917 г., а затем другие исторические фильмы. Его дочь, Софико Чиаурелли, ставшая грузинской кинозвездой, чью красоту и мастерство западный зритель смог оценить в фильмах великого режиссера Сергея Параджанова, эстета народного творчества.

Софико вышла замуж за режиссера Георгия Шенгелая, чей отец – Николай Шенгелая (1903-1943), является другим родоначальником грузинского кинематографа. Этот поэт и кинематографист создал такие популярные фильмы, как “Элисо” (1928 г.) и “В черных горах” (1941 г.), с которым, похоже, перекликается фильм “Голубые горы” (1984 г.) его старшего сына Эльдара, мастера саркастической комедии.

Что же касается Георгия Шенгелая, то он достаточно плодотворно работает в кино, хотя во Франции его знают лишь по фильму “Пиросмани” (1971 г.) – стилизованной биографии художника-примитивиста, имевшему у зрителя шумный успех. Помимо Михаила Кобахидзе, признанного мастера короткометражных комедий, решившего поселиться во Франции, где он снял  картину «В путь?» En Chemin (2001 г.), только двоим его соотечественникам удалось добиться признания у западного зрителя: это Отар Иоселиани и Сергей Параджанов, которые, как ни странно, сняли в Грузии лишь малую часть своих произведений. 

После 1990 Параджанов снимает, разъезжая между Грузией и Арменией три фильма-аллегории в духе восточных миниатюр, в частности “Цвет граната” (1969 г.), где воссоздает биографию армянского народного поэта Сайят Новы на колоритном историческом фоне средневекового Кавказа.  Отару Иоселиани же мы обязаны такими фильмами, как “Листопад”, “Пастораль” и особенно “Жил певчий дрозд”, в котором поэтично рассказана история одного музыканта. Позднее, работая во Франции (и в Африке), он создает несколько комедий абсурда, в духе Жака Тати.

Следует наконец отметить один из редких грузинских фильмов, получивших международное признание – “Тысяча и один рецепт влюбленного кулинара” (1997г.) Наны Джорджадзе, снятый во Франции, с Пьером Ришаром в главной роли. По своему духу грузинское кино сопоставимо с итальянским.

Автор блестящей нуар-реминисценции "13" ("Цамети") Гела Баблуани во втором полнометражном фильме скрещивает зарубежную манеру "роуд муви" с эстетикой родных мест…
„В чужой монастырь со своим уставом не лезь“ – золотое правило, о котором часто забывают европейцы. Молодые французы ввязываются не в свое дело, так уж их воспитали. Воспитание – это и есть настоящее наследство. Но и местные жители кое-что передают из поколения в поколение...
Мария Учитель, TotalFilm

«Наследство» –  исключительно свежий глоток воздуха. После того, как режиссёр снял два совершенно разных фильма, в обоих из которых ярко виден его почерк, появляется надежда на его способность направить свои эмоции в новое русло, даже если это касается возвращения к старому материалу.
Collin A, twitchfilm.net

"Наследство" - смелый и любопытный фильм, держащий в основе популярную завязку - знакомые герои исследуют незнакомое место и переворачивают его с ног на голову.
Через этих неумелых индивидов мы как под микроскопом видим весь вред, которой наносится при столкновении двух культур, одна из которых глупо полагает, что обладает всеми правильными ответами, другую сторону считая примитивной.
Дженни Кермод, eyeforfilm.co.uk