12-летняя Авива Виктор хочет стать матерью. Она делает все, что в ее силах, чтобы это произошло, и ей это почти удается, но, ее планы расстраивают здравомыслящие родители. Тогда она сбегает из дома, по-прежнему полная решимости так или иначе забеременеть. Она оказывается затерянной в другом мире, менее здравомыслящем, но полном всякого рода странных возможностей. Подобно многим путешествиям - это путешествие по кругу, и, в конечном счете, трудно сказать, сможет ли Авива когда-нибудь стать такой как прежде, или же она никогда не сможет стать другой.

О жертвах абортов и судьбах чудом спасшихся зародышей рассказывает сатирическая и очень политнекорректная сказка американца Тодда Солондза "Перевертыши"
Коммерсант-Ъ

Интеллектуальный Солондз в концептуальном гротеске через огромные свои старомодные очки желчно разглядывал амер иканскую провинцию. Девочку 12 лет, мечтающую забеременеть и родить ребенка, но вынужденную родителями сделать аборт, играет СЕМЬ актрис и актеров разного возраста, цвета кожи и с чудовищной разницей в весовых категориях. 42-летняя звезда независимого американского кино Дженнифер Джейсон Ли тоже без зазора вписалась в эту малолетнюю роль.
Антон Мазуров, Венецианский кинофестиваль

Если моя дочь - а ей как раз 12 - не дай бог забеременеет, я буду на нее орать беспрерывно, пока она не избавится от ребенка.
Эллен Баркин, Венеция

Тодд Солондз: "Рождаясь, мы все держим в руках свои карты. Кому-то достаются сплошные тузы..."
- Г-н Солондз, почему вы применили такой странный, редко встречающийся в кино прием - когда разные актрисы играют одну и ту же роль? На такое осмелился разве что сам Бунюэль, снявший в одной и той же роли двух актрис в "Смутном объекте желания"?
- Этот странный на первый взгляд прием - заставить нескольких актрис играть одну и ту же роль - придает истории притчевый характер. Кроме того, существует еще одна интересная вещь. Когда зрители видели другие мои фильмы, они часто говорили мне: ой, это же я, это ты прямо с меня списал! Так вот, снимая совершенно разных девочек и женщин в одной и той же роли, я хотел, чтобы как можно больше женщин идентифицировали себя с Авивой. Чтобы многие почувствовали себя Авивой. В роли Авивы я мог бы снять еще нескольких актрис - их могло бы быть сколько угодно! Столько, сколько в мире заблудших душ, девочек и женщин, упорствующих в поисках любви. Авива на самом деле не женщина, а архетип. Женщина, которая мучается, как все на свете женщины, в поисках любви. Она потому и хочет родить в свои двенадцать лет, что не получает дома от родителей своей толики нежности и доверия. Несмотря на то что согрешила, она абсолютно невинна. Ее беременность - не грех, а своего рода подвиг любви. Читать целиком
Диляра Тасбулатова, "Итоги"

Эллен Баркин: "Моя героиня хочет добра, а на самом деле совершает страшное зло"
- Миссис Баркин, вы прославились как кинозвезда, белокурая дива, чья красота являлась гарантией коммерческого успеха фильма. Здесь у вас несколько иная роль - скорее сатира, гротеск, нежели патетическая драма. Вам не было неприятно предстать такой простушкой перед зрителями?
- Нисколько. Я обожаю комедию, гротеск, юмор. Я и в жизни это люблю. Более того - играя, как вы выразились, простушку, я в какой-то мере играла себя. Даже гардероб собственный использовала. Открыла шкаф и оделась для роли. Стало быть, моя героиня в какой-то степени я сама. Обыкновенная женщина, отнюдь не звезда. Читать целиком
Диляра Тасбулатова, "Итоги"

Тут очень остроумно зашифрована новая ситуация, сложившаяся в головах: доминирование абстрактного гуманизма и выродившейся в гнусный слоган "все равно от кого" политкорректности. Современное секуляризованное общество отменяет саму идею персонализма. (Игорь Манцов, "Русский журнал")

"Перевертыши" - страшноватая кардиограмма провинциальной Америки, ханжеской, жестокой и развращенной. (Михаил Трофименков, "КоммерсантЪ")

Что отличает Солондза от многих других подобных - так это любовь к персонажам, любовь безжалостная и непрощающая, как у древнееврейского бога к смертному человеку. (Arlekin, Livejournal.com)

Режиссеру огромное спасибо за такое чудо (а по-другому это полотно и не назовешь). После фильма хочется подумать и переосмыслить увиденное, а так же свой взгляд на окружающих. (Loki, Free-Art)

Сказка для взрослых
Насмехаясь в своем фильме над противниками абортов и религиозными сектами, осуждая родителей, не желающими знать, что творится в душах их чад, Тодд Солондз, как будто, призывает зрителя к любви и нежности, которых так не хватает порой нам самим и нашим детям. И этот призыв буквально врывается в сердца зрителей. (Наталья Осипова, Кино.Ру)

"Перевертыши" представляют собой современный парафраз "Алисы в стране чудес" с юной героиней, оказывающейся в мире монстров и безумцев, педофилов, фанатичных борцов с абортами и так далее и тому подобное. В результате жанровых мутаций психологический реалист Солонц оказывается в совершенно другой нише - одновременно более маргинальной и более глобальной. Его притчи все дальше уходят от канонов гуманистического подросткового фильма (советский аналог -"Чучело") в сторону фантастического гротеска. (Андрей Плахов, "Коммерсант-Ъ")

Фильм подкупает игрой с киноформами: главную героиню сыграла дюжина актрис разного возраста, комплекции и цвета кожи. Только вот по задумке это не смена лиц и сущностей героев, как, скажем, у Триера, а просто робкая и, признаться, не слишком удачная попытка универсализировать историю типичного отрочества. (Вера Вольф, "Ваш досуг")

Тодд Солондц с ухмылкой утверждает что снял фильм "о нехватке любви и желании быть счастливым". (Наталья Яснова, Сайт ГТРК "Культура")

Но это вовсе не проблемно-воспитательное произведение в духе фильмов Студии Горького, а уморительно смешная, полная парадоксов комедия, "Алиса в Зазеркалье" поколения Х. (Стас Тыркин, "Комсомольская правда")

Солондц жонглирует социальными императивами, всякий раз доказывая их относительность - такой вот гуманизм у человека. (Антон Костылев, Gazeta.ru)

Истина от противного
Солондз фильм за фильмом использует привычные приемы фрагментарного иронично-социального кино, но в его работах гротеск выходит на орбиты раблезианского масштаба. Он - всем циникам циник, в древнегреческом смысле слова. (Антон Долин, "Газета")

Концептуальная беременность
Фильм №1 - упомянутые "Перевертыши", в которых Тодд Солондз, известный своими печально сатирическими взглядами на сущность американской провинции (за что его регулярно уподобляют Чехову), демонстрирует один из способов для малолетней девочки избежать родительской, школьной и социальной рутины (последнюю она предощущает). (Юрий Гладильщиков, "Ведомости")

Трюк с переменой обличий героини коррелирует с названием (палиндромом называется слово, читающееся одинаково с обеих сторон, как и имя героини Авива) и намекает, видимо, на универсальность истории: девочки любят детей, поэтому стараются забеременеть; матери любят своих дочерей, поэтому заставляют их делать аборты; педофилы любят девочек, поэтому они их трахают; ну а девочки, как уже известно, любят детей, поэтому они идут к педофилам. А? Кто после этого скажет, что в мире Солодза нет любви? (Оксана Васина, Кинопарк)

Солондз - безбожник, осознавший весь неизбывный ужас материалистической картины мира, но в силу устройства головы не способный отказаться от нее. (Роман Волобуев, "Афиша")

Будем педофилами!
Двенадцать связанных между собою новелл составляют картину, которая никого не оставляет равнодушным.
Главная мысль проста: дети хотят любви, дети ждут любви, дети любви требуют. Дети хотят, чтобы взрослые были педофилами. ("Час", Рига)

Солонц бьет по болевым точкам пуританской Америки со знанием дела, благо "абортная проблема" там до сих пор вызывает распри, доходящие до смертоубийства. ("Час", Рига)

Солондз остается уникальным в своем умении смешивать карикатуру с серьезными проблемами в изображении отчаяния одиночества и неловких поисков любви. (Дэвид Руни, Variety)

"Перевертыши" показывают, как массовая культура насаждает в умах детворы совершенно извращенные приоритеты, и в этом смысле картина несомненно актуальна. (Валерий Кичин, "Российская газета")

Интеллектуальный Солондз в концептуальном гротеске через огромные свои старомодные очки желчно разглядывал американскую провинцию. Девочку 14 лет, мечтающую забеременеть и родить ребенка, но вынужденную родителями сделать аборт, играет СЕМЬ актрис разного пола и возраста, цвета кожи и с чудовищной разницей в весовых категориях. Сорокадвухлетняя звезда независимого американского кино Дженнифер Джейсон Ли /Jennifer Jason Leigh/ тоже без зазора вписалась в эту малолетнюю роль. (Антон Мазуров, Arthouse.ru)

Из палиндромов Солондза лапы и морды торчат со всех сторон, и как эти палиндромы ни верти, смысла не прибавляется. Его виртуозные конструкции никуда не ведут, и Солондз, похоже, это прекрасно понимает и пытается превратить эту импотенцию в кино. Но если в "Счастье" он словно разминался в ожидании чуда, в "Палиндромах" он упёрся головой в стену. (Derring, Livejournal.com)

До Солондца на похожий, но не настолько отчаянный сюрреалистический шаг отваживался только Луис Бунюэль, разделивший заглавную роль в "Смутном объекте желания" между француженкой Кароль Буке и испанкой Анхелой Молиной. (Вадим Рутковский, Каталог фестиваля "ИндиВид")