Панорама 50 лет южнокорейского кино
Крупнейшая ретроспектива корейского кинематографа в Сеуле

07.04.2004, Мария Мальцева,
"Сеульский вестник" № 82, февраль 2004 г.

Европейский Новый год преподнес подарок всем поклонникам кино в Корее. С 1 по 15 января в сеульском кинотеатре "Голливуд" прошел фестиваль "Панорама 50 лет корейского кино". Фестиваль стал второй большой ретроспективой местного кинематографа после показа 85 корейских фильмов во Франции. В программе фестиваля было представлено 50 лучших картин, снятых корейскими кинематографистами с 1954 по 2003 год.

Одной из главных задач "Панорамы" было познакомить с шедеврами корейского кино иностранцев, находящихся в Сеуле. Для этого все демонстрировавшиеся на фестивале фильмы сопровождались английскими субтитрами. Администрация кинофорума организовала ряд встреч с режиссерами и актерами. Помимо традиционных дневных показов зрителям предлагались и ночные сеансы.

Долгое время корейское кино оставалось мало известным за пределами полуострова. Переполненное изображениями мучений и страданий, которые пришлось испытать народу, оно было ориентировано прежде всего на корейскую публику. Лишь нескольким фильмам 1960-80-х годов удалось добиться международного признания. Среди них в первую очередь хочется выделить работы режиссера Кан Дэ Чжина (). На фестивале была представлена его лента "Извозчик" (1961 г.), удостоенная специального приза жюри Берлинского международного кинофестиваля.

Самое большое число картин на фестивале, как ни странно, являются работами режиссера, чье имя известно далеко не всем корейским зрителям. Это Ким Ки Ён (). В "Голливуде" было показано три его фильма: "Служанка" (1960), "Обещания" (1975) и "Остров Иодо" (1977). В своей первой картине автор продолжает развивать очень популярную тему корейского кинематографа конца 1950-х годов: сильная женщина, способная победить мужчину. Не правда ли, весьма необычно для восточной конфуцианской культуры? Поначалу наивное и порой до смешного нелепое черно-белое кино о жизни простой корейской семьи очень удивляет своим остроумным финалом. Над героями второго и третьего фильмов смеяться не приходится. Грустные истории любви людей, которые хотят, но не могут быть вместе в силу различных обстоятельств. Что может быть трагичнее? Образ корейской женщины в фильмах 1970-х годов значительно меняется. Теперь единственно возможной для нее целью в жизни становится "воспитание ребенка, всё остальное нелепо", - такова позиция мужчины, а женщине остается лишь подчиниться.

Пожалуй, наибольшим признанием зрителей всего мира среди современных корейских режиссеров пользуются двое - Им Квон Тхэк и Ким Ки Док, в России его еще называют Ким Ки Дуком). Показанные на Каннском фестивале картины "Сказание о Чхунхян" (1999) и "Чхвихвасон" ("Отшельник, опьяненный живописью", 2002) принесли популярность Им Квон Тхэку и стали первыми корейскими фильмами, принявшими участие в конкурсной программе в Каннах. Стоит заметить, что оба фильма описывают жизнь традиционного корейского общества, в котором деньги и социальное положение человека решают всё. Картины Им Квон Тхэка - это еще и своеобразная коллекция уникальных элементов корейской культуры - музыки, литературы, живописи. Возможно, именно этим ему и удалось привлечь внимание избалованного европейского зрителя.

В "Сказании о Чхунхян" режиссер обращается к самому популярному и любимому средневековому сюжету о жизни красавицы, которая бросила вызов порочной власти и осталась верна любимому человеку.

В "Чхихвасоне" же Им рассказывает о судьбе талантливого живописца конца XIX века. Жаль, что в программу сеульской "Панорамы" не вошли ни первая, ни вторая картины. За рамками фестиваля осталась еще одна потрясающая работа Им Квон Тхэка - "Суррогатная мать" (1986), рассказывающая о невероятных предубеждениях и дискриминации, с которыми сталкивались корейские женщины в эпоху Чосон (XIV-XIX вв.). Организаторы фестиваля отдали предпочтение менее известным картинам: "Кильсоттым" (1985 г.) и "Сопхёнчже" (1993 г.). На вопрос, почему выбраны именно эти работы Им Квон Тхэка, они ответили, что хотели представить не только самые известные ленты, но и познакомить зрителя с другими шедеврами режиссера.

"Кильсоттым" - это фильм о разлученных войной родственниках, которые решили найти друг друга. Очень трогательный "Сопхёнчже" не может оставить равнодушным благодаря удивительному свойству представленного в нем "пхансори" (традиционного корейского музыкально-драматического искусства) тонко передавать чувства и переживания людей. Блестяще поставленный фильм "Сопхёнже" и актуальные проблемы "Кильсоттыма", безусловно, заслуживают внимание международного зрителя, однако, как мне кажется, показывая лучшие корейские фильмы последних 50 лет, не стоило забывать и о самых известных фильмах Им Квон Тхэка.

Если Им Квон Тхэк по большей части обращается к прошлому Кореи, к периоду традиционного общества, то картины Ким Ки Дока отражают настоящее, ситуацию, которая переживает страна в наши дни. В то же время творчество Кима можно смело назвать самым спорным и своеобразным в Корее. Его фильмы не перестают удивлять и шокировать не только иностранных, но и корейских зрителей.

Не имея никакого кинематографического образования, Ким начал писать свой первый сценарий и уже через пару лет снял первую картину - "Крокодил" (1996 г.). Фильмы этого режиссера часто осуждают за избыток жестокости, но, по словам Ким Ки Дока, эта жестокость - не ради эпатажа. Ким считает, что энергия, рожденная в конфликте мужчины и женщины "приводит в движение наш мир". Поэтому азиатские фильмы в целом более жестокие, отражая общественный конфликт между мужчинами и женщинами. Зачастую после просмотра очередного фильма Ким Ки Дока создается впечатление, что он ненавидит женщин. Но сам режиссер с этим не согласен и даже полагает, что женщины стоят на ступеньку выше мужчин, хотя бы потому, что у них есть то, за что мужчины "готовы даже платить".

В "Панораме 50 лет корейского кино" были показаны два фильма Ким Ки Дока: "Дикие животные" (, 1997 г.) и "Плохой парень" ( 2002 г.). В основе первой картины невероятная история: эмигрант из Северной Кореи и выходец из Южной становятся друзьями на улицах Парижа. Сюжет второго фильма лаконично передает надпись на его афише: "Превращая свою любимую в проститутку". Возможно ли это У Кима возможно всё. Снятые им фильмы - "Клетка" (1998 г.), "Остров" (2000 г.), "Настоящий вымысел" (2000 г.), "Адрес неизвестен" (2001 г.) - не только интересны по замыслу, но и удачны с коммерческой точки зрения.

Одним из продолжателей традиции Ким Ки Дока можно назвать другого корейского режиссера - Ли Чхан Дона (), снявшего в 2003 году тяжелую и неоднозначную ленту "Оазис" о жизни и любви инвалидов.

Согласно статистике кассовых сборов, самыми популярными фильмами 2003 года среди корейских зрителей стали "Память убийцы", "Мой друг учитель" и "Скандал". В наступившем же году многие корейцы уже посмотрели очередную новинку - "Сильмидо", картину, основанную на реальных событиях, происшедших в 1971 году, когда группа диверсантов, которую готовили для борьбы с Северной Кореей, восстала против руководства Южной. После сеанса на глазах многих зрителей в зале - как женщин, так и мужчин - на глазах блестели слезы. Думаю, этот фильм понравится российским поклонникам таких корейских картин, как "Зона совместной охраны" или "Шири".