После "8 женщин" я чувствовал потребность вернуться к чему-то более интимному и простому, к истории с несколькими персонажами. Я захотел поработать с актрисами, которые мне хорошо знакомы, с которыми я легко нахожу общий язык. В голову немедленно пришла Шарлотта Рэмплинг, с которой мы вместе работали над фильмом "Под песком" – это был прекрасный эксперимент для нас обоих.

В оригинале персонаж Людвин должен был быть юношей. Но мне показалось интереснее иметь дело с отношениями между двумя женщинами, в частности я стремился исследовать отношения, затронутые в фильме "8 женщин" между Гэби (Катрин Денев) и Луизой (Эммануель Беар). Решение свести на съемочной площадке Шарлотту Рэмплинг и Людвин Санье, опытную актрису и молодую звезду, дало возможность проанализировать также отношения по типу "мать/дочь". Мне казалось, что в "8 женщинах" я уделил Людвин незаслуженно меньше внимания по сравнению с другими актрисами. Там она играла девчонку-сорванца. Я хотел дать ей роль повеселее – роль дико сексуальной бабы. В результате, благодаря своим прекрасным физическим данным, Людвин смогла превратиься в Средиземноморскую Мерлин Монро.

Что натолкнуло вас на мысль снять фильм о творческом процессе?

Меня постоянно спрашивают: "Как вам удается снимать так много фильмов один за другим? Что вас вдохновляет?" Так получилось, что спроектировать себя на персонаж английской писательницы – это лучший ответ на вопрос, чем анализ себя как кинематографиста. Где писатели черпают вдохновение? Как создается повесть? Какая связь между выдумкой и реальностью?

Сара Мортон нуждается в одиночестве для работы, она хочет закрыться в комфортном доме, питаться по диете, жить по определенным правилам. А затем внезапно реальность наваливается на нее. Ее первая реакция, надо сказать, – это отрицание. Она уходит в себя. Потом она решает интегрировать эту новую реальность в работу, которой она занята. Рано или поздно, творцы должны считаться с внешним миром.

Почему вы решили снимать фильм на английском языке?

Учитывая то, что фильм об английской писательнице, и ее роль исполняет Шарлотта Рэмплинг [по происхождению англичанка – прим. ред.], снимать на английском – это единственно возможный и естественный вариант. Для меня было особенно интересно работать с актерами на английском языке, которым я не владею в совершенстве. К тому же, Шарлотта говорить по-французски, так что препятствие не было непреодолимым. Кроме того, получилась игра языков. Я написал сценарий на французском, потом его перевели. Перевод неизбежно изменил сценарий, ведь некоторые французские нюансы невозможно передать на английском языке. Мы были вынуждены находить аналогичные фразы в английском языке, и это не обязательно совпадало с теми выражениями, которые я использовал в первоначальном черновике.

Как вы пришли к определению характера Сары Мортон?

Мари, героиня Шарлотты Рэмплинг в фильме "Под песком", очень похожа на саму Шарлотту. В фильме "Бассейн" характер героини нужно было изобретать с нуля. В реальной жизни Шарлотта не похожа на Сару Мортон. Но роль была написана для нее, и только после того, как она согласилась ее сыграть, мы начали готовиться к съемкам.

Вместе с художником по костюмам Паскалин Шаванн мы смотрели на фотографии Патриции Хайсмит, Рут Рэнделл, Патриции Корнвелл, ПД Джеймс… Все эти писательницы немного маскулинны. Они создают впечатление, что жизнь закончилась в 1979-ых. Шарлотта согласилась обрезать волосы и вообще изменить себя в этом направлении. По мере развития истории, одежда и поведение ее героини меняется. Она расцветает и становится более женственной, начинает вся светиться.

Почему вы сделали ее автором именно детективных романов?

Я считаю, что есть связь между детективным писателем и сценаристом: в творчестве первых стиль менее важен, чем повествование, сюжет и ключевые моменты истории. Главным является только то, что ведет нас к убийце. Работа сценариста такая же: совокупность правильно расположенных элементов приводит к воплощению кадра в жизнь. Со времен Агаты Кристи в Англии установилась традиция "женских" романов-триллеров, в которых писательница с удовольствием описывает исключительно неуравновешенные или ужасные персонажи и ситуации. Я встречался с Франсуа Ривьерой, который специализируется по таким женщинам-авторам, и он рассказал мне об их психологии и передал слухи об их пьянстве, латентном лесбиянстве и увлеченности извращениями.

Перед съемками я предложил Рут Рэнделл изобрести историю, которую Сара пишет во время фильма. Я послал ей свой сценарий. Она ответила очень холодно, что, мол, я предложил ей сделать роман из сценария, но, спасибо, она сама способна писать свои собственные истории. Шарлотта нашла это удивительным. Она сказала, что Сара Мортон отреагировала бы точно так же.

Почему в фильме Вы так много времени уделяете вырисовыванию персонажа Сары?

Фактически, характер персонажа формируется в фильме из двух частей. Первая происходит в Лондоне, где мы видим Сару в ее собственном окружении, в ее отношениях с издателем, видим ее престарелой дамой, пристрастившейся к выпивке, которая живет со своим отцом… Вторая часть показывает ее прибытие в Люберон (Прованс) и то, как она готовиться к работе. Мне кажется очень важным показать все это подробно, даже если затягивается ритм, откладывается динамическое действие: нужно дать возможность проникнуть в поведение героини, в то, как она садиться за работу, пишет в определенном контексте, мелкие детали ее привычек. Фильм подчинен ритму творческого процесса: отдельные детали постепенно складываются в образ, а затем действие убыстряется в течение последнего получаса, который наполнен сюрпризами, эмоциональным напряжением и максимально концентрирован.

До самого финала вы не делаете нам намека на то, что Жюли может быть персонажем, изобретенным Сарой?

Как режиссер я хотел показать выдуманный мир так реалистично, насколько это было возможно – так, чтобы фантазия и реальность существовали на равных. Я чувствую, что когда ты изобретаешь мир, все очень быстро перепутывается: когда ты рассказываешь историю или снимаешь фильм, ты идентифицируешься с героями в такой степени, что начинаешь разделять их мысли и чувства, переживать те же эмоции, что и они. Другими словами, в творческом процессе все не так просто: что правда, а что нет? Что отличает фантазию от реальности?

Этот мотив возвращает нас к фильму "Под песком", где героиня тоже путает фантазию и реальность. Но в этом случае фантазия творческая, а значит, конкретная и направленная. Это не сумасшествие.

Вы уделяете особенное внимание тому, как меняется тело писательницы …

Да. Для начала я использовал клише престарелой английской леди, которая не в ладах со своим телом. Постепенно открывается, что в молодости Сара была привлекательной и уверенной в себе. Я хотел, чтобы это зрелое тело выглядело желанным даже больше, чем тело Жюли. Но главное, чтобы тела Сары и Жюли влияли друг на друга. Постепенно, по мере развития истории, Сара меняет свой гардероб; стиль ее одежды становится более женственным; в каком-то смысле к ней возвращается жизнь. В то же время Жюли оставляет свои уловки. Она становится чище. Она возвращается к детству, будучи очень агрессивной, очень сексуальной молодой женщиной. Происходит что-то вроде "обмена флюидов" между двумя женщинами.

Расскажите, пожалуйста, о музыке в фильме.

Обычно я привлекаю композитора на последних этапах монтажа. На этот раз, поскольку фильм затрагивает процесс написания книги, я познакомил композитора ещё со сценарием, чтобы его музыка могла предложить содержание этой книги. Поначалу мелодия казалась фрагментированной, просто несколько нот. Но постепенно ноты превратились в целостную тему. Мне хотелось, чтобы эта тема звучала в исполнении разных инструментов в течение фильма, предлагая пассажи разных жанров: сага, триллер, психодрама, портрет женщины, биография писателя…

Что обозначает образ бассейна в картине?

Все, что в нем кто-либо захочет увидеть. Я часто снимал воду. Обычно это был океан, который у меня ассоциируется с усилением запретов или с чувством страха. В случае с последним фильмом меня заинтересовал бассейн как текстура и как вода, заключенная в тюрьму. Бассейны, в отличие от океанов, легко контролировать, управлять ими. Бассейн – это мир Жюли. Это как киноэкран, на который проектируются образы и куда проникают герои. Сара Мортон медлит перед тем, как вступить в бассейн: она не делает этого до тех пор, пока Жюли не вдохновляет ее – и до тех пор, пока бассейн, наконец, не почистят.

Интервью из официального пресс-пакета фильма
www.celluloid-dreams.com