Один из героев якобы работает на президента,
другой занимается выращиванием клонов, третья, будучи проституткой,
примеряет на себя роль рекламного агента. Они, эти трое, которые
все врут про себя, встретились за стойкой бара, ставшей своеобразным
трамплином в разворачивающуюся драму. Зритель очутится в российской
глубинке; его, меня и вас, наверняка, будет преследовать чувство,
что мы оказались во всамоделишней жизни, а не в кино. "4" -
привет из сердца родины от тех, кого вы никогда не увидите потому,
что ни за что не сядете в поезд, на котором
героиня едет к себе домой, в сердце родины, на "Полигон".
Илья Хржановский:
Я не снимал ничего документально, все
это абсолютно постановочное кино. В фильме, в основном, снимались
непрофессиональные
актеры,
как в городе, так и в деревне, потому что я с сомнением отношусь
к профессии актера. Актер - это человек, который верит в предлагаемые
обстоятельства. Вы, например, говорите им, что это - не бутылка
с минеральной водой, а бомба. И вот старушки в деревне, и Сережа
Шнуров, и Марина Вовенко именно так относятся к предлагаемой
им игре. Поэтому есть ощущение достоверности. Другое дело, что
не актер исходит сам из себя, он не придумывает вместо себя другого
человека. Так что это не документ - все снималось летом, несмотря
на то, что действие фильма происходит в холодную пору: вспахивались
поля, с деревьев обрывались листочки, а бабушки в жару ходили
в теплой одежде.
Жюри Роттердамского МКФ:
Мы были подавлены
кошмаром, увиденным в фильме "Четыре" и
повергшим нас в сомнения: это правда или ложь? Илья Хржановский
проявил великую храбрость в выборе объекта съемок и в том, как
он показывает тотальный распад самоуничтожающегося общества.
Он использует сверлящий ухо звук и двусмысленный способ повествования,
демонстрируя исключительно оригинальное видение. Нам особенно
нравится его радикальная трактовка женщины в изображении молодой
проститутки и традиционных старых бабушек".
Как и Каневский, Илья Хржановский далеко
не бездарен. Первая треть картины сделана занятно, это такой
радиотеатр на троих, где работают хорошо выписанные Сорокиным
текстовые парадоксы. Первый кадр придуман здорово и обещает
сильное кино. Оно и получилось по-своему сильным: люди выходят
ошеломленные увиденным, преодолевая рвотные позывы и размышляя
о том, кто врет о романтичной русской душе – Хржановский или
Чехов с Чайковским. Ведь даже роттердамское жюри, как мы видели,
гадает: что, собственно, оно наградило - правду о России или
ложь.
Валерий Кичин, "Российская газета"
Лента сына замечательного
режиссера-аниматора Андрея Хржановского оказалась самым блестящим
дебютом режиссера в России за последние годы. После
этого пронзительного фильма о России во мгле самые громкие дебюты последних
лет ("Бумер", "Последний поезд") покажутся детскими забавами.
И заслуга в этом не только бескомпромиссного сценариста и писателя Владимира
Сорокина, но и режиссера Ильи Хржановского (родился в 1975 году), снявшего до
этого лишь короткометражный фильм "Остановка" (в содружестве с Артемом
Михалковым). Киноманы узрят в "4" плодотворное
влияние Микеланджело Антонионии и Джима Джармуша, Душана Макавеева
и Вима Вендерса. А недруги обратят
внимание
на то, что герои излишне матерятся и дерутся, хлещут стаканами водку и
блюют. Многие найдут сцену, в которой группа провинциальных
старух устраивают оргию, отвратительной. Но подобные обвинения
уже многократно выдвигались против картины Душана Макавеева "Сладкий
фильм" (1973), ставшей со временем классической. Критик
В.Кичин (Film.ru) считает многие эпизоды фильма "4" тошнотворными,
но разве жизнь многих в российской глубинке не дика и не отвратительна!
При этом взгляд режиссера на своих свихнутых героев отстраненный
и по-философски взвешенный. Именно этого не доставало "Бумеру" -
ленте волнующей, но снятой с симпатией к неприкаянным героям-бандитам.
Виталий Трофимов
|
